Videoinstallation 2006 Schloss Ambrass, Innsbruck Konzept: in Zusammenarbeit mit Petra Flieger Kamera, Schnitt, Installation DV Pal 16:9, monochrom links – mitte – rechts, 3 Videos auf 3 Monitoren, jeweils 625 Sekunden lang, in Endlosschleife und ohne Ton.
Diese Installation entstand im Auftrag von TRAFO unter der Leitung von Dr. Petra Flieger und Prof.Dr. Volker Schönwiese für das Forschungsprojekt „Das Bildnis eines behinderten Mannes“ und wurde im Schloss Ambrass 2006 als Teil einer großen Ausstellung gezeigt. Informationen zum gesamten Forschungsprojekt „Das Bildnis eines behinderten Mannes“ aus dem 16. Jhd. finden sie im BIDOK
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Ausstellungsüberblick
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Schau S How Video Installation
Was macht eine Person aus? Ein Körperteil? Ein Leib? Der Kopf? Der Blick? Hin und zurück schauen/sehen/starren – gegenseitiger Blickkontakt auf Augenhöhe
Auf drei horizontal angeordneten Monitoren sind Bildausschnitte von 13 Personen zu sehen. Die Video-Player laufen möglichst parallel an; leichte Abweichungen in der abgestimmten Sequenz der drei Videos im Loop sind Teil des Konzepts. Die Installation eröffnet den Betrachter*innen die Möglichkeit, den sonst gesellschaftlich tabuisierten langen Blick auf eine Person zu richten. Jeder der 3 Monitore zeigt nebeneinander einen Ausschnitt einer Person mit oder ohne Behinderung. Drei Kameras starren jeweils 40 Sekunden lang auf einen Körperteil und erzeugen damit einen bewusst indiskreten Blick. Die gefilmte Person hält den Blick ins Objektiv, wodurch die Betrachter*in ebenso einem indiskret langen Anstarren ausgesetzt wird. Was geschieht mit der Betrachter*in, wenn sie den langen Blick auf die – auch behinderten – Körperteile einer Person richtet und gleichzeitig deren Blick auf sich selbst spürt? Welche Wirkung entfaltet die Intimität eines anhaltenden Blickkontakts auf Augenhöhe?
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Petra Flieger
Experimentelle Film-Installation (ohne Ton) „SCHAU S HOW“ von Monika Zanolin im Rahmen der Ausstellung (2006/2007) zum Forschungsprojekt „Das Bildnis eines behinderten Mannes“ aus dem 16. Jhd. Eine 10min-Film-Installation, in der mit 3 Monitoren über Bildausschnitte die 13 am Projekt beteiligten Personen porträtiert wurden, eine Selbst(re)präsentation der gesamten Projektgruppe in Analogie zum Bildnis des Behinderten Mannes aus dem 16. Jhd. :
Gesichter ohne Körper, Leiber ohne Kopf, einzelne Körperteile, Bildausschnitte begrenzen den Blick auf die Person als Ganzes. Die Videoinstallation nimmt den Leitgedanken des Blickes und der Dualität Geist–Körper auf. Zu sehen sind die Gesichter, die Oberkörper sowie ein jeweils individuell ausgewählter Körperteil der ProjektmitarbeiterInnen, die einzelnen Teile werden asynchron und verschoben projiziert, eine Zuordnung von Kopf zu Körper oder Körperteil ist dadurch nur sehr schwer möglich. Was macht eine Person aus? Ein Körperteil? Ein Leib? Der Kopf? Der Blick? Wie vermag der Blick zu berühren, wann greift er an? Die Kamera blickt auf die Gesichter, Leiber und Körperteile der Porträtierten, die Porträtierten zeigen sich und blicken zurück.
Hier gehts zur Dokumentation des gesamten Forschungsprojekts „Das Bildnis eines behinderten Mannes“ aus dem 16. Jhd. im BIDOK
Fotografie – Texte – Klang Vernissage Performance 2009 Mai 14. Fotoforum West Konzept, Projektleitung, Organisation, Fotografie: Monika K. Zanolin. Gefördert von der stadt|potenziale 08 des Kulturamtes Innsbrucks.
In der Zeit der analogen Fotografie vor 2000, galt das Bild noch als ziemlich authentischer Beweis der Realität – es dokumentierte glaubwürdig, wie ein Objekt oder eine Person im Moment des Auslösens aussah. Vor allem Pressefotografien kam ein hoher dokumentarischer Stellenwert als Abbild der Realität zu.
Obwohl jedem bewusst war und ist, dass ein Foto stets nur einen Bruchteil des sichtbaren Geschehens abbildet, konnte es in bestimmten Fällen sogar als Beweismittel vor Gericht dienen. Zeitungen verwenden Fotografien als Mittel, um ihren Bericht und ihre Interpretation eines Ereignisses zu festigen. Wir können nicht beurteilen ob im Pressefoto das eigentlich Relevantere sich ausserhalb des Ausschnitts befand, übersehen -oder gar absichtlich weggelassen wurde.
Mich interessierte im Projekt Lesezeichen Zeichenlese vor allem der ausgewählte Ausschnitt eines Gegenstandes in seiner Umgebung.
Ich dachte: Wenn eine Fotografie doch recht glaubwürdig ein Stück Wirklichkeit festhält, dann tun unsere Augen im Alltag nichts anderes. Wir glauben was wir sehen, im ständigen Hin- und Hergleiten des Blicks, der verweilt, übersieht, weiterzieht.
Wie mit Ausstechformen im Keksteig wandert mein schweifender Blick über einen Gegenstand oder eine Situation und stanzt jene Teile heraus, die mich ansprechen – die passen. Im Kopf werden sie anschließend wie ein Puzzle zusammengesetzt – es entsteht eine Art innere Bildcollage. Meine erfasste bildliche Wirklichkeit, bruchstückhaft, lückenhaft, nie vollständig.
Als Fotografin lernte ich diese Verzerrung bewußt anzuwenden um eine bestimmte Interpretation zu begünstigen. Was rücke ich wie in den Fokus, welche Elemente spare ich aus. Welche Inhalte sollen im Bild enthalten sein, um den gewünschten Zweck der Auftraggeber*in zu erfüllen? Welche Art von Fotos kauft die Zeitung an? Welche Art von Fotografien lehne ich ab.
Ich wollte den diskreten Prozess des Auswählens und Weglassens sowie der klaren Aufnahmeperspektive sichtbar machen, mit schlichten Mitteln und unaufdringlichen Motiven aus der Natur. Ich legte eine Regel fest: Der Abstand zum Motiv soll innerhalb jeder Serie gleich sein. Alle Serien werden aus derselben rechtwinkligen Perspektive fotografiert. Der Charakter der Montage soll erhalten bleiben. Fehlende Elemente sollen für die Betrachter*in ihre Bedeutung verlieren, wenn die sichtbaren harmonisch zusammenpassen.
Meinen Blick auf das Motiv in Form einer Fotomontage gab ich an Musikerinnen weiter, die daraus eine kurze Komposition entwickelten. Auch Schriftkünstlerinnen erhielten dasselbe Bild, um einen Text zu gestalten.
Es interessierte mich, inwieweit mein schweifender Blick das Motiv fotografisch authentisch beziehungsweise inszeniert wiedergibt. Und wie das Motiv aufgenommen wird, wenn andere davon lediglich die Fotografie sehen. Was fällt den Musikerinnen und Schreibkünstlerinnen unabhängig von einnander dazu ein? Inwieweit diese drei Blicke zusammenpassen, soll in einer Vernissage herausgefunden werden.
Ich begann, meine „fragmentierte Wahrnehmung“ fotografisch festzuhalten: In der Natur suchte ich Motive, die mich ansprachen, hielt sie in kleinen Serien fest und kombinierte ausgewählte Bilder nach meinem Gutdünken. In der fertigen Montage verschwammen teilweise benachbarte Ränder der einzelnen Fotos und fügten sich stimmig als Einheit..
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Der Prozess der Verbindung Blicke – Wörter – Klänge
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Blicke
Sämtliche Aufnahmen der Naturdetails fotografierte ich mit derselben Brennweite aus dem rechten Winkel zur Bildebene. Die fertige Montage ließ meist offen, von welcher Seite sie betrachtet werden sollte – wo oben oder unten ist und ob links nach rechts gelesen werden muss.
Wörter
Die Schriftstellerinnen Petra Maria Kraxner, Petra Nachbaur und Erika Wimmer erhielten zwölf Montagen, auf deren Grundlage sie unabhängig voneinander etwas schreiben sollten. Auch mit den Musikerinnen durfte kein Austausch stattfinden. Vorgegeben war eine Textlänge zwischen 100 und 700 Zeichen. Die Schriftstellerinnen bestimmten, an welcher der vier Seitenränder des Bildes ihr Text platziert werden soll. Auf diese Weise entstanden bis zu drei verschiedene „richtige“ Ansichten der Montage, je nachdem, welchen Text man lesen wollte.
Klänge
Auch das Musik-Ensemble fem.art.core, Christine Abdel-Halim, Gabi Plattner, Tanja Schärmer und Ingrid Wild, waren eingeladen, sich die 12 Fotomontagen auf interpretative bzw. inspirative Weise anzueignen. Die einzige Vorgabe war eine maximale Dauer ihrer Komposition von jeweils 180 Sekunden. Auch sie hatten keinen Kontakt zu den Schriftstellerinnen.
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Vernissage Performance
Bei der Foto Vernissage im Fotoforum West sahen und hörten alle Beteiligten zum ersten Mal die Arbeiten der anderen. Die leise Möglichkeit eines furchtbar peinlichen Scheiterns konnte mich nicht davon abhalten, die Performance ohne jede Probe stattfinden zu lassen – um ihr die volle, ungebremste Lebendigkeit zu bewahren. Nur der Soundcheck sollte technische Pannen verhindern-
Ich erläuterte kurz meinen Plan wie ich mir die Zusammenführung ihrer Arbeiten vorgestellt hatte. Alle bekamen ein Blatt, auf dem die unregelmäßige Reihenfolge aller Musik- und Textbeiträge vermerkt war. Jede konnte ablesen, wann sie an der Reihe war, sobald ich die entsprechende Bildnummer projezierte.
Die Bilder wurden in der festgelegten Reihenfolge per Beamer hinter die Musikgruppe und den drei Lesetischchen projiziert. Der fem.art.core spielte zu jedem Bild eine Komposition, dazu lasen die drei Autorinnen ihre Texte (die Texte von Petra Nachbaur las Irene Tischler).
Weil zwischen den Schriftstellerinnen und den Musikerinnen während des Schaffens kein Dialog stattgefunden hatte und auch mein Kontakt sich auf Organisatorisches beschränkte, waren sie Performerinnen und Publikum zugleich. Erstmals wurde ihnen bewusst, wie unterschiedlich die anderen die Bilder lasen: welche Spuren sie entdeckten, welche sie übergingen, was sie ergänzten und auf welche Weise sie interpretierten.
Es wäre schön gewesen hätte das magere Budget großformatige Bilder im Meterbereich für die Ausstellung bezahlen können. Die große Projektion brachte tröstlich die Bilder besser zur Geltung als die eher mikrig wirkenden Ausstellungsbilder.
Die Aufführung verlief ohne größere Pannen, und kleinere Zwischenfälle sorgten für zusätzliche Unterhaltung
Trotz ihrer vollkommen eigenständigen Entstehung verschmolzen Texte, Klänge und Fotografien zu einer überraschend harmonischen und fesselnden Einheit, die das überfüllte Fotoforum West begeisterte.
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Bilder Texte Musik
eins
fem.art.core
hinein ins werk! noch sitz ich still. schreibblättre in kollegens tonstuben da aus mir nichts fällt. naturporträts sie schmeicheln meinen augen. doch bilder öffnen niemals mir nichts dir nichts mir das hirn sie kommen direkt mir im herzen an. stock pfeile nadeln splitter > blatt kreuze bänder gitter. konturauswahl ahoi Erika Wimmer
JU sie brodelt sie wirft blasen sie brabbelt sie brummt vor sich hin sie zieht die alternativnahrungskette in einem schlurft durch die blutlaufbahn eines jahrzehnts plusquamperfekt trifft futur im präsens daselbst schlüge sie luftwurzeln doch das düngemittel wurde hinuntergespült LI sie panscht sie schlaucht sie strudelt vor sich hin sie beizt das puppillenschwarz aus dem schlitz ihres verharrens präsens erahnt futur präsens jagt empfundenes plusquamperfekt die getriebenen wurzeln siffen im gully dahin KA Petra Maria Kraxner
Besonders am Rande Am Rang herber Fernkunde, pionierhaft vertragen beschienenes Dasein vorwiegend dabei sein im Grunde verschiedener Atem. Natürlich kann jeder das aufnehmen: vom Geschmack her leicht grau sogar Licht. Richtungslinien seltsamer Codes sekundenherzlich – jahrelang runtergekommen ausgedehnte Rückenlagen von keinem Bild. wenn man älter wird Branchen Abraum, Verlassenschaften, Leafelets Nadeln, die kein Schneider benutzen möchte Zusatzstoffe im Wesen Was bleibt vom Zusehen befüllter Wunsch? Petra Nachbaur
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zwei
fem.art.core
sie müssen sag ich mich ergreifen. doch dann! im anblick striche eine schrift. die wörter fallen mitten aus der mitte. schreibkegeln und streichtrüben sich auf planken holz wie holz. gebändigter beton mag sein. das farbprofil ist konvertiert und adam komm! die gattung > setzt sich fort > > > drei federn ziern die grade rille. Erika Wimmer
HA sie ist punk ihr haar stutzt ihre brust schnürt ihr kleiderschrank schmückt sich mit einer rosaroten hundedecke attacke der abend ist panisch N ein drauflosziehen lockte mit dauerultraviolettstrahlung eine sekunde später spieen schlacken- und aschenkegel organismus einfluss mischpoke träufelten teergleich über rosa über rot über das damals ist ein ort an dem das glitzern nicht war N punk und butch sie ist butch ihr haar klebt ihre stimme stutzt ihr hund spannt einen rosaroten sonnenschirm AH Petra Maria Kraxner
Horizontal Jahresringe zum Vermählen von Epochen … geglimmt an den Stab, quasi Oxidation aus Leidenschaft Montage für Montage: Die alte Anschrift Zeigt Furchen gibt’s beispielsweise Schalung aus Überzeugung aus Entschlossenheit schwache Gegend, aber nicht unendliche Geduld paradiesisch fern Petra Nachbaur
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drei
fem.art.core
diese spielerin! warf sie im ersten bild noch blaue hölzer aus so zurrt sie sich auf einmal fest. in jenem farbgeschluder schwimmeiern und grasquargeln sich die hundert tausend spiegel eines himmels. und schwarzgrün sammelt sich der tang ihrer bekannt schönen bucht. geh fort > erinnerung! > > > sonst wedle ich dich ab. Erika Wimmer
Gespiegelt am xten Achtel das Quartett in die Riemen, Wellenschliff rhythmische Hektik, frühmorgens gewiefte Spritzer Von verdrängter Reimbibliothek. Schau auseinander diese Felder, dann lass zu Die SCHLAGZAHL wie von Geisterhand Vierer ohne Steuermann Das ergibt diesen Facetten-Klang, soft zerklirrt im Fenstergleichen RAHMENLOS als wären sie versunken Petra Nachbaur
JA sie lugt unter einer lampe hervor sie trägt aluminiumdose weiter nichts sie tankt aus einem nackenkrater rückengraben becken- krug sie schläft unter einem schattendach eine kaulquappe schwimmt in ihrem gefäß sie schneidet den raum in zwei etagen sie trägt mickey-mouse- kopfhörer weiter nichts sie suhlt über einem fingerspreizen fingerspitzen fingergleiten sie taucht in einem deckenteich es tropft orkantief emma im innenhof regenklopfen bäumebiegen fensterdunkeln graublitzgrau ein eisbein schmilzt in ihrem bauch NA Petra Maria Kraxner
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vier
fem.art.core
MA sie liegt bewusstlos inmitten gespaltener sonnbergkerne eine melodie malt sich unterschenkelaufwärts stirnabwärts innenschenkeleinwärts jemand überschüttet sie mit luft schlangen kräuseln um ihre kehle jemand schaut fern dann lustig dann wieder fern übertönt ihr zu sich kommen RI sie schreckt die verknotung aus ihren gliedern wohnt ein grelles klangwerk inne sie tiriliert sie quinkeliert ihr schrei löscht die skizzen der lichtlosigkeit jemand bringt sauren stoff taschen tücher platz- en in ihre faust rammt die stimme ins schloss jemand schaut hin und verfällt TA Petra Maria Kraxner
Als wenn’s sturmfrei heranrollen sollte jäh benommen, vom Unwetter, wie? Zwölf Meilen weggekanntet Bestandsentnahme Petra Nachbaur
vergesse alles alte hole aus nach mehr. einzoomen oder auszoomen alleweil so. und stechen bürsten schnäbeln wird‘s mich ohnehin. das trockene gestrüpp auf kretischem gebirg und nichts als steine. sie hat die kleinen > aufgetürmt > die großen an den rand gerollt. doch holpert das gefährt > > > bedrohlich heult es auf. Erika Wimmer
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fünf
fem.art.core
ein reifen dreht sich leer. die sonne glüht herab und hitzig schnellen die gedanken. wasser! magnetisch lasso hoch! vielleicht ein kühles bier. das aufgewühlte meer zeh schlingert und schaumkrönt den sand. dort drüben weit > > der schatten jenes fabelhaften baums. wie muss ich darben dürsten da ich müde nach dem dorfe > >. Erika Wimmer
NA sonst sagt sie meist nichts ihre maskierung trägt das label nonchalance einst stapelte sie schmutz staub sudeleien bis ihr der schmelzmond februa das sammelwerk in einem tusch verheerte sie starb und spros als nigelnagel N sie ist die neue reinigungsgeneration ihr synonym misses proper polar- frische sie strahlt im straßengrau wortkarg wohlriechend wirkungsvoll ein skelett überwintert in ihrem bauch NA Petra Maria Kraxner
Und es ist nicht so kalt, wie es fließt, und im Overall ans Ufer. Wind ist hier wie wo oft dabei; halb kann es glasig sein, halb spitzenartig: handwerklich so wie aus seichter Gerüchte- küche. Kein ganzer Fuß übersieht deren Wasserfeldschnitt, wenn nicht Hockney träumte. Schaum tritt auf herausfordernd röchelnd … Petra Nachbaur
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sechs
fem.art.core
Leise kann ich nicht sagen genauer gesagt nicht hören; Es rieselt gesungen, verklungen Pfoten griffen da rein Auf der Schwelle des Fremden Körnung und Spuren in den Gezeitenzonen belichtet als vom Himmel hängend eher meditatives Stranden Petra Nachbaur
doch dort ist nichts. die bar ist zu der wirt entschlafen. bei tropfen klopfen und entspannen falle ich ins lila traumland. erschöpft im sandsturm ausgepumpt. es rette sich wer kann. pipetten zauberstäb vermögen dies doch in den kratern nisten teufel. und auf den > > bergen apern > > noch mehr > > > > > gletscher leichen aus. Erika Wimmer
KRI sie ist die bleiernste von allen an ihr hat sich so manches geschlecht das mundfleisch wundgebissen das ist ihr braunschweiger drei tage tot und überhaupt wird ihr das auch in den kommenden tierkreiszeichen braunschweiger sein S sie ist der gewählte wendepunkt eine programmatische sicherhebung sie rumort in so mancher übererläuterung un überhaupt ist sie nach drei tagen scheinsterben seit jeher wie menschenindoktrinationsmasse wiederauferstiegen TA Petra Maria Kraxner
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sieben
fem.art.core
DE sie ist eine hermaphroditische hauptflüglerin die hingabe war allenfalls ein gegenstand bis schließlich die busfahrerin der linie eins durch ihr verstoßen gegen den paragrafen sechs der beförderungsbestimmungen in dekolleté-paranoia geriet sie wurde aufgrund der sicherheitsgefährdenden ablenkung zum fahrauftrag dezimiert BO durch axel-springerisches tohuwabohu avancierte sie zur be- zaubernden yogini augenblicklich praktiziert sie die auflösung unter einem blattdach am fuße des höhenzuges das weichen des wollens RA Petra Maria Kraxner
die andern tun indes unschuldig grün. im hintergrund ihr blattgelause hufgeraschle dazu der klassisch becher gift! doch wieder tonwertkorrektur. im stillen lachen wir: seit jeher bergen sich die schänder mörder trickser unter linden grünsten zweigen. > > zum narren doch! drei sonnen > steigen an den küsten wo. Erika Wimmer
Irritationsblättrig, das ist wie Blicke einsammeln: verlockendes Neuerliches in einer Einspielung gekrönter Formengeschichte, klassische Konstruktionselemente unbesorgt übersetzt etwa: im Bedrängnismoment verwachsen, enorm kalt gezackt – optisch sogar an Federn erinnernd, abgeschossen im Leuchten vorm Schatten recht flatternd offenkundig grässlich vor echter Welkung inszeniert. Petra Nachbaur
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acht
fem.art.core
MA sie ergötzt sich an laugengetränken sie gebärt wöchentlich ein kind eine backfischbande ist ihr untertan lippengift die munition sie ist die mutter der geschlachteten kälber sie verschifft verweste exklusiv- gegenstände ihr netz ist ihr name saragossa sardinien rumänien kenia guatemala el salvador sammelstelle lettland sie handelt zeitentsprechend balanceverloren hängt sie auf dem hotel-lobby-gynäkologen-hocker RA Petra Maria Kraxner
Lösende Absichten können teilbar sein bevor es da steht Blockbruch da liegt im Unwesen des momentan Wuchtigen Unblutsvermutung, Anflechtungen d r a u f angezeichnet wie geblitzt Petra Nachbaur
bei lachs bei retsina. die bloßen füße decken den noch warmen schiefer. orange ist die terrasse braun die hand. sie strichpresst farbzieht mir die zärtlich keiten. die wange zuckt wir sinken weit und trudeln auf dem grund der nacht. die welt ist niemals extrahiert. die gegenwa > > winkt langsam langsam ein > > passè. Erika Wimmer
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neun
fem.art.core
und wieder schlaf. gewaschen mit den wassern eines traums. so schlingert alles überflüssige dahin. die dinge tauchen hoch zuletzt die einmal waren. volk sammeln sich blauschwärmen aus ein letztes mal. danach ist ebene gelöscht. ein stöckchen schwimmt > > im mondlicht fort > > > fischottern drehen sich im kreis. Erika Wimmer
Rascheln: In günstiger Gelegenheit Assoziationen wirken arrangiert Wie künstlich angeordnet Verdecken wie Stoffe, diese KATE- GORIE à la kindlichem Huschen unvermutet verkleidet wie Ophelia treibend innerhalb von Interpretation Petra Nachbaur
FRI sie lebt in einem blauen haus es raschelt bänder fäden wurzeln dröhnen aus dem kamin in stahl gegossene knopflöcher sie erinnert sich an eine offene wunde krachende stangen um einen bus das klirren der fenster scheiben bohren sich durch gehörgangslöcher sie radikalisiert ihr selbstbild mit samtkleid stahl besticktes gipskorsett sie trennt sich von ihrem kassetten- abspielgerät sie reißt sich die ohren aus und scheißt auf die hitlist DA Petra Maria Kraxner
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zehn
fem.art.core
Sind Ähnlichkeiten aus tiefer Gutgläubigkeit defensiv ist die, wie Frisuren schwarz ist zu auffällig mein HAIN, there where the dog Dickicht ist angenehm verlässlich es ist weit, es gibt Zöpfe wie Teig spielt keine Rolle; die Dateien verflochten als mitfeiernde Dornendrehung Petra Nachbaur
AL ja sie ist so ein koryphäenfressender busch ihre fähigkeit ist der fallenbau einfangen oder verdauen die beute sortiert sie mit abnehmender intensionstendenz in den klebefallen klappfallen saugefallen sitzen die zwei gustavs sowie manch anderer eindringungsanwärter mit aussicht auf trauschein ohne namensmitnahme fest einen halben weltkrieg später fällt franz in die fallgrubenfalle aufgrund glatter innenwände und kleiner räume wird kein entkommen angenommen schlimmeres gilt für oskar er bleibt in der erheblich komplizierter konstruierten reusenfalle hängen so eine pinselstichige patsche aber auch MA Petra Maria Kraxner
es dörrt. es grieselt unter tag es staubt ein muster. der brand im körper ist enorm ob all dem braun gewurl. millionen käfer und skorpione laufen. beerkupfern und heckstarren auf. viel rot > > > am rand gesammelt kündet mit auswahlrechteck oder pinsel den schmerz das blut mir an. > > es klingt wie kleben > nicht wie leben. Erika Wimmer
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elf
fem.art.core
NO sie ist jupiters sekretärin sie kocht keinen kaffee sie teilt zu teilt aus teilt ein sie kocht keinen tee keinen kakao keinen espresso zwischen zwölf und zwei raucht das archiv auf das sie achthabt später wird höhere gewalt zu energiegetränken gesponnen eiswasser saccharose glucose guaraná taurin es sind ausschließlich synthetische farb- aroma- mineral- süßstoffe zugelassen sie hand sie habt sie handelt sie raubt stephen kings schlaf NA Petra Maria Kraxner
nun ihr delirium ist’s nicht meins. sie ist es die bei griechen haust nicht ich. wie soll man es? mehr vertikal kopfüber oder platt gelegt? egal. die farben schimmern ohne alles und wie blank die lust. sie nassflockt glaspumpt sich > > doch nie umsonst. die lacke mögen sich entleeren ein junger mann sitzt dennoch an der tür. Erika Wimmer
Vergossene Zementhimmel von der Seite: Als wenn Luft drückte ins Zeug Klanglos diese Schildschaften – kommen wie dicke Luftschichten, hohes System von Lasuren von SCHALL un rauchrauhen daher – gegenwärtig außen den feinen Umrissen gehorchen die kleineren Punkte in ihrer cry otherMalen Vergangenheit unter jetzt sichtbarem Substanzverlust. Kampflose Erosionen Komplex GOLDEN All das machte ihre Zeit; vergehen Verlaufen Petra Nachbaur
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zwölf
fem.art.core
AUS irgendwie hat sich das hochg efühl von ihr abgewendet sie atmet aus die ämter sindnicht die schuld es ist die dürre der tage das allmähliche dehydrieren der synapsen T doch das will sie sich nicht eingestehen es sind immer die behörden das amt ist die klagezone jammerkammer weinkrampffläche formulare sind keine freunde I da wird sie nicht drum herum kommen scharfsinn schützt vor sozialinstanz nicht von wegen ganz im gege nteiles bleibt ein entwässertes etwas zurück kapseln bestickt NA . Petra Maria Kraxner
Wenn die Käfer die richtige Stunde einlösen dann löschen sie die Lichtungen. Verblühen im Kreislauf ist MODERN Mikroben sehe ich sicher keine, wenn ich bohre Kerne, ich wollte sie nicht zählen: auch wird Zucker gespalten in corpore insano antizipierend hinter die Flächen: Melancholie a u c h Oszillation kann ich verstehen. Die Woche hat ihre Gärten vergessen – Coupons könnten darunter liegen Petra Nachbaur
apfel rose zwei drei beeren. das hand werkzeug und > der geruch von erde. ich hab die schuhe an ich will jetzt gehn. das bild im spiegel sagt mir nichts. ich kehr zu nummer eins dreh eifrig meine scheiben. zierflechte einen teppich dreier kunst gedanken. fruchtpunkte euch die sprache. aus der affäre > > > glücklich raus mit mir! Erika Wimmer
1997 Innsbruck, Autonomes Frauen-Lesben Zentrum S-VHS Ausschnitte, 3 Min. der 10 Minuten Lichtbildinstallation.
Thema: Sexualität und Identität
Ein Gemeinschaftsprojekt mit Angela Zwettler. Angela Zwettler griff das Thema Sexualität und Identität über eine skulpturale Figur und Bildkollagen auf, während ich durch verschiedene Lichtbildprojektionen die Frage stellte, inwiefern Fotografien hetero- oder homosexueller Frauen einen sichtbaren Hinweis ihrer sexuellen Orientierung und Identität erkennen lässt.
Sexualität: „Schlangenbiss im Fischmund
Skulpturen aus Papiermaschee, Holz, Gips, Spachtelmasse, Band mit Andre Hellers Text: Misstraue der Idylle, sie ist ein Mörderstück – Schlägst du dich auf ihre Seite, schlägt sie dich zurück!
Identität und Sexualität: Personal Identity ohne Fixstern
Lichtbild Installation (Fragmentarium ohne Fixstern) Super 8, Video 8, S-VHS, Dias, Diaprojektor, Super8 Projektor, Beamer, Plexiglas mit Diastreifen, Sofa, Bilderrahmen, Leinwand, Taschenlampe, Nylonfäden, Geräusche der Projektionsgeräte.
Beschreibung der Installation
Die Installation bespielte über einen Zeitraum von ungefähr zehn Minuten eine weiße Wand, ein weißes Sofa, einen Bilderrahmen mit weißen Flächen auf beiden Seiten, eine Leinwand sowie Zwettlers Figur und Bilder. Serielle Fotografien von 18 Frauen und ein Film am Sofa wurden im Rhythmus der Betriebsgeräusche der Projektoren in unterschiedlich schneller Abfolge auf die Projektionsflächen geworfen. Die laufenden Projektionsgeräte – Diaprojektor, Video-Beamer und Super-8-Projektor – erzeugten eine aufdringliche Geräuschkulisse, die an eine Produktionsmaschine in einer Fabrik erinnerte.
Die Performance der Lichtinstallation begann mit dem Loslassen des Bilderrahmens, der an zwei Nylonfäden hing, die zuvor von Hand eingedreht wurden. Anschließend wurde die Taschenlampe an ihrem langen Faden hochgehalten und damit in eine pendelnde, regelmäßige Bewegung gebracht. Ihr Lichtstrahl beleuchtete kurz die Plexiglastafel mit allen Fotografien der Frauen und die dunkleren Bereiche der Installation wie ein schwenkender Überwachungsscheinwerfer. Dann wurden die Projektoren eingeschaltet und alle weißen Flächen bespielt; das Sofa, die Leinwand und den Bilderrahmen. Der Bilderrahmen verzerrte beim Drehen die Lichtbilder. Vom eigenen Schwung seiner anfangs schnellen Kreisbewegung wechselte er mehrmals in die Gegenrichtung, bis er allmählich verlangsamte und nach ungefähr 10 Minuten stillstand – zugleich das Ende der Performance. Das Bildmaterial der Projektoren lief zeitversetzt aus und endete jeweils leise geworden als weiße Lichtfläche.
Die begehbare Installation war so angelegt, dass jeweils nur ein Teil der Projektionen sowie eine bestimmte Perspektive auf die Figur wahrgenommen werden konnte.
